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二胡使用调整及保养方法
积木商城 / 2009-05-18

二胡一般以五度关系定弦,外弦是标准音A(可以参照电话的拨号音定音)。二胡的音域很宽,音色刚柔多变,有着精巧灵活的性能和极强的表现力,擅长演奏各种复杂的音调,既能演奏柔和、流畅的曲调,也能演奏跳跃、有力的旋律,是祖国民族器乐中最具代表,使用群体最多的乐器之一,随着物质水平的提高,越来越多的在学习二胡,研究二胡,为二胡的制作和销售注入了新的活力。二胡作为一种音乐的器具,就需要有演奏方面的技术,技术的优良会直接影响到二胡音色的表现,其中对二胡的调整是至关重要的,就像我们制作的工具一样,有了得心应手的工具就能制作出精美的产品来,二胡同样也是,因此怎样把二胡调整到最好的状态,是专业演奏员和二胡爱好者最为关心的课题。 

  二胡的演奏姿势 

  演奏二胡时,采用坐姿,两腿分开或将左腿架于右腿上,将琴筒置于左大腿弯曲处,琴杆稍偏向前方,左手虎口持琴,手腕略呈弧形,拇指平伸,其余四指自然弯曲,以指端肌肉按弦。右手执弓,以拇指和食指持弓杆,中指和无名指置于弓杆和弓毛之间。拉外弦时以操弓杆为主,拉里弦时主要操弓毛。运弓是右肩关节、大臂、肘、小臂、手腕和手指动作的有机配合,尤以腕关节最为重要,运弓时要平直,弓毛靠近弓杆处,并应平贴在琴筒上。其中弓法有:慢弓、快弓、颤弓、连弓、分弓、顿弓、跳弓、击弓、抛弓和波弓等,指法有按音、揉音、打音、滑音、颤音、泛音、拨弦和轮指等,它以弓法和指法的多变为特点显著增强了二胡的表现力。 

  二胡的调整的原理 

  1,在二胡的音响方面,新琴的琴皮总会稍紧一些,在使用过程中会有一段“磨合期”的,“磨合期”的过程除了对琴皮,同时也包含了,对新琴性能、特点各方面的熟悉过程,新弓的磨合,千金的调试,琴马和音垫的布置调整等,一把好的二胡应是越拉越好。 

  2,新弓在第一次使用时一定要上足松香,反复几次使松香和马尾充分磨合,需要一个阶段,只有拉熟的琴弓才会有最佳的摩擦,琴弓是导致二胡杂音的因素之一。 

  3,新琴在拉奏中会出现杂音。它们与琴皮的振动状态、琴弦、琴弓和运弓有关。二胡的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的,它们之间摩擦不匀和运弓用力不匀都会造成杂音,二胡本身并不会产生任何杂音的,消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布,坭布塞到琴马下面弦段与皮膜的空隙处,调节音垫和琴马之间的位置,音垫与琴马距离越近音垫过厚过大,音色就越闷,反之音色就会亮出来,根据二胡的情况选择之间的位置,就会使二胡产生好的音色。拉过一段时间的二胡,音垫就要适当控制,可以采用音垫由少增多的方式,因为二胡拉熟的过程也是杂音消除的过程。 

  4,琴马一般都以色木为材料的,因为色木的结构很均匀,是音波传送的最佳材料,因此小提琴的琴马和箱体共鸣乐器也都采用色木为材料。琴马放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上,一般不要低于中心线,琴马向上调节会使音色变亮,但音量会变小。琴马形状为椭圆,自己可以对琴马修整,做扁一些有利于高音和音量的发挥,琴马上的出音孔也可调节,音孔增大可以提高音量,过大会导致音色发空。 

  5,千金线的宽度一般在16mm左右,宽窄对音色的质量很有影响,“宽”音量增大,“窄”音量变小,千金线的高低也会影响音色,千金越高,有效弦距就会增长,音色会变浑厚,一般千金线上下的位置一般是肘部到小指的第二节,这是根据各自演奏员手臂和手指长度调节的。千金弦绕在琴弦部分不易过多,过多会影响弦的振动,多绕的圈数并没有实际意义,接触点只有一个。 

  6,琴弦建议使用钢丝的,钢丝的琴弦振动好,琴弦是音源很重要的,不会生锈的琴弦一般都是不锈钢的,不锈钢的振动无钢丝来的好。 

  7,以上几点都是对二胡调试的几大方面,大家可以根据自己的要求对这几方面进行调试,音色的最佳点也就是二胡各方面的最佳平衡点,二胡的磨合及使用主要就是不断的根据二胡的情况进行调整,使它发挥出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互关联的,突出一方面就会影响到另一方面,因此音量的平衡和音色各方面的协调是最主要的。 

  8,对于二胡的调整应该从实际出发,掌握原理和材料对音色振动的特点,在调整的时候建议首先确定二胡的琴弦,以二胡琴弦为基础进行调试。 

  二胡保养和维护 

  高档二胡都以硬质木料制作,拉完二胡后,要将琴马移至琴筒上方边缘,或在琴马上方位置插入与琴马高度、琴筒对角差不多长度的木棍(铅笔),来减少琴马对琴皮的压力,这种方式简单易用,效果也很好。空调环境和空气湿度小的环境里,对木料和琴皮都有收湿的现象,一干一湿容易使木质表面出现烧丝。烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用502胶水,在烧丝表面涂一下,用细砂打磨一下,打磨下的木粉填补到缝隙中,然后再涂上502胶水,反复几次后就看不到烧丝了,硬质木料都有很好的可塑性,砂纸越细越好,打磨的越细就会越亮,在上腊前打磨的范围可以广一些,这样就会和周围比较一体,然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭,直到出光,这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头,外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音,运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些,这都是正常的现象,因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里,以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象,可将二胡放置在通风处所,使皮膜恢复原来的紧度,切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意,不可在阴天通风,因为阴天空气中含水量较大,更容易受潮。通风时也不可距离地面太近,最好将二胡放在架高的木板上,距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象(有二胡油漆或打磨后留下的腊),可把弦轴与轴孔相接的部位,略涂抹上少许粉笔灰或很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙,这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩,而被花板顶出缝隙的现象,修补的时候只要小心取下花板后再修补,然后再按上花板,修补后与新的完全一样的。


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